18.逆のやりかた
前回のように、コード進行には定番のものがいくつかあります。
今回は、
“メロディーにコードを付ける”とは
逆のやりかたで、
先にコード進行を決めて、それにメロディーをのせる。
方法です。
どのようなコード進行があるのかというと…
■「3コード」C-F-G7
■「1625」C-Am-Dm-G7
■「王道進行」F-G-Em-Am
■「小室進行」Am-F-G-C
■「下降進行」C-G/B-Am-G7
■「カノン進行」C-G-Am-Em-F-C-F-G
■「let進行」C-G-Am-F
■「クリシェ」C-CM7-C7-C6
■「R&B進行」F-E7-Am-Gm7 C7
などなどです。
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1ヶ月de コード理論
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前の項目（17.ヒット要素つめあわせ）
次の項目（19.まとめ）
目次（コンテンツ一覧）
17.ヒット要素つめあわせ
さてコード付けシリーズも最後です。
今回はヒット曲によく使われるコード進行を
ふんだんに取り入れてみようかと思います。
まずは下降進行
前半部分はルートがCから、
半音ないし全音で下降していきます。
さまざまな曲でよく使われる進行です。
そして7,8小節目は4度進行です。
ここはルートが4つずつ進んでいきます。
とても心地の良い進行です。
3段目はGet Wildでおなじみの「小室進行」です。
最近では小室哲哉だけでなく、
千本桜や前前前世などでも使われています。
4段目は「イチロクニイゴ」と呼ばれる、
循環コード進行です。
エンディングはIV#m7-5から半音ずつ降りてます。
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前の項目（16.セカンダリードミナント）
次の項目（18.逆のやりかた）
目次（コンテンツ一覧）
16.セカンダリードミナント
今回は難易度高いですが、
それはつまり、これを理解できれば、
あなたの音楽の幅や可能性が
大きく広がるということなので、
頑張ってみましょう。
それはつまり、これを理解できれば、
あなたの音楽の幅や可能性が
大きく広がるということなので、
頑張ってみましょう。
カンタンにいうと…
以前、5番目のコード（G7）→1番目のコード（C）
の流れをドミナントモーションだと
記しましたが、これはキーがCの場合です。
キーがGならD7→Gです。
5番目のコードはD7ですし、
1番目のコードはGですから。
5番目のコードはD7ですし、
1番目のコードはGですから。
このD7→G。
Gのキーの時にしか使わないはずのこのD7→G
Gのキーの時にしか使わないはずのこのD7→G
それでは実際に使ってみましょう！
聴けばすぐに分かると思います。
曲の空気が一瞬で変わっていることが。
聴けばすぐに分かると思います。
曲の空気が一瞬で変わっていることが。
■■■ 重要 ■■■
一言で言うなら「一時転調」です。
このコード進行を
C – D7 - G7 – C
に変えたら…
C – D7 - G7 – C
に変えたら…
そして2小節目はキーがGになっていると考えると、
そこだけ転調していることになります。
これが一時転調です。
■■■
【さらにもう1歩…】
今回の場合でいえば、
2小節目のE7→Am
4小節目のC7→F
5小節目のF7→B♭7
7小節目のD7→G7
10小節目のE7→Am
12小節目のC7→F
13小節目のD7→G
4小節目のC7→F
5小節目のF7→B♭7
7小節目のD7→G7
10小節目のE7→Am
12小節目のC7→F
13小節目のD7→G
15.サブドミナントマイナー
今回は
超お手軽にも関わらず、
大きな変化をもたらすお得なものです。
超お手軽にも関わらず、
大きな変化をもたらすお得なものです。
たったこれだけで大きく表情が変わります。
サブドミナントマイナーについてはコチラ
ではさっそく使ってみましょう！
6小節目をFmにしました。
前の小節（5小節目）のFと比べて、
変化がついていることがよく分かるかと思います。
■■■ 重要 ■■■
・当然ですが、メロディーに3度（Fならラ）がいたら、
Fmは使えません。
Fmは使えません。
・曲中に使ってもいい味をだしますが、
エンディングでも使うと効果的です。
F→Fm→C or G7
この順で使うと内声がラ→ラ♭→ソ
と半音での流れも生まれます。
エンディングでも使うと効果的です。
F→Fm→C or G7
この順で使うと内声がラ→ラ♭→ソ
と半音での流れも生まれます。
■■■
【さらにもう1歩…】
14.セブンスにしてみる
今回は
脱初心者の登竜門、
「セブンス」についてです。
脱初心者の登竜門、
「セブンス」についてです。
Cのダイアトニックコードに7thをつけると、
C△7・Dm7・Em7・F△7・G7・Am7・Bm7-5
…となります。
さっそく7thをつけてみましょう。
■■■ 重要 ■■■
☆1小節目のCと2小節目のC△7が、
どのように違っているのか。
どのように違っているのか。
☆3、4小節目がAm7になったことにより、
前回のAmとどう違っているか。
前回のAmとどう違っているか。
これらを丹念に聴き比べてみて下さい。
■■■
【さらにもう1歩…】
前述した通り、ダイアトニック内は、
C△7・Dm7・Em7・F△7・G7・Am7・Bm7-5
です。
C△7・Dm7・Em7・F△7・G7・Am7・Bm7-5
です。
これらを分類してみると…
・メジャー7thは、
C△7・F△7
C△7・F△7
・メジャーコードの7thは
G7のみ
G7のみ
・マイナーコードの7thは
Dm7・Em7・Am7
Dm7・Em7・Am7
の3つに分かれますね。（Bm7-5は除外）
まずこの中の、
G7とDm7。
この2つは7thの役割がハッキリしてます。
トニックに戻るために7thが重要な働きをしています。
なので、
「曲に表情をつける」という目的からすると、
他の残りのコードに7thを
他の残りのコードに7thを
つけるのか or つけないのか、
ということになります。
ということになります。
今回の「おどるヘンテコリン」を聴いて、
CとC△7は明らかに違うことに、
気付きましたでしょうか？
どのように違って聴こえたのかは、
（私にはオシャレになったように聴こえます）
人それぞれでしょうけれども、
△7を付けるか付けないかを
考える“判断材料”はあります。
考える“判断材料”はあります。
しかし…
AmとAm7、EmとEm7ですが、
△7ほどの違いを感じましたでしょうか？
AmとAm7、EmとEm7ですが、
△7ほどの違いを感じましたでしょうか？
もちろん、7thがあると無いとでは
聴こえ方は違うのですが、
実際の演奏でAm7をAmで弾いたところで、
聴衆が気付くか？というと、
そう気付かないかと思います。
聴こえ方は違うのですが、
実際の演奏でAm7をAmで弾いたところで、
聴衆が気付くか？というと、
そう気付かないかと思います。
これらを含め、セブンスは
アドリブソロのときに大きく作用する一面もあります。
アドリブソロのときに大きく作用する一面もあります。
・無くてはならない7thもあれば、
・あると大きく印象が変わる7th、
・あっても無くても大差ないが、
ソロのときは重要な7th
・あると大きく印象が変わる7th、
・あっても無くても大差ないが、
ソロのときは重要な7th
などなど、
セブンスというのは本当に奥深く、
またその分、理解が深まれば、
音楽の幅も広がります。
セブンスというのは本当に奥深く、
またその分、理解が深まれば、
音楽の幅も広がります。
13. sus4（サスフォー）
次はダイアトニックコード以外のコードも使ってみましょう。
という、
sus4（サスフォー）というコードを使います。
sus4に関しては以前、動画で説明しているので、
こちらをどうぞ。
かんたんに言うと…
Gsus4＝ソ・ド・レ です。
今回は7小節目をGsus4にしたいと思います。
実はこれで原曲（？）と同じコード進行になります。
本当にシンプルなコード進行で、
やはり長く愛される曲というのは、
このように基本に沿ったコード進行になっている
ということがよく分かります。
本当にシンプルなコード進行で、
やはり長く愛される曲というのは、
このように基本に沿ったコード進行になっている
ということがよく分かります。
■■■ 重要 ■■■
基本的には、Gsus4の次に来るコードはGです。
3度の音を4度に吊り上げているので、
上げた3度を元に戻します。
3度の音を4度に吊り上げているので、
上げた3度を元に戻します。
それにより、
宙ぶらりん（Gsus4）から安定（G）になります。
宙ぶらりん（Gsus4）から安定（G）になります。
■■■
【さらにもう1歩…】
実は、効果としてはsus4なのに、
違う書き方をする場合があります。
違う書き方をする場合があります。
代表的なものが、
Dm7/G や F/Gです。
Dm7 on Gとも書かれます。
Dm7/G や F/Gです。
Dm7 on Gとも書かれます。
いわゆる「分数コード」ですね。
分数コードが出てきたら、
まずsus4を疑ってみるといいです。
まずsus4を疑ってみるといいです。
例えば、F/Gなら…
実際に弾く音は、
ソ・ファ・ラ・ドですね。
ソ・ファ・ラ・ドですね。
ソはルートです。
ファはセブンスで、
ラは9thですね。
ドは4度です。
ファはセブンスで、
ラは9thですね。
ドは4度です。
要するに、
G7sus4（9）と同じことです。
G7sus4（9）と同じことです。
ただ譜面上にいきなり、
G7sus4（9）とか書かれても
「んん？？？」となってしまうので、
分かりやすく、F/Gと記載されているわけです。
12.代理コードに変えない？（V）
残っているのは7番目のBm7-5です。
この7番目が5番目の代わりを務められるのですが、
G7の代わりにBm7-5が使われることは
めったにありません。
めったにありません。
【さらにもう1歩…】
しかしダイアトニック以外でしたら、
代理として使われるコードがあります。
代理として使われるコードがあります。
dim系（G7の代わりならBdim等）の他には、
「裏コード」とよばれるものです。
裏コードに関してはコチラ…
難しいですが、
コード理論の理解がより深まりますし、
使いこなせると、作曲するにもアドリブするにも
かなり有利です。
是非チャレンジしてみて下さいね。
