11.代理コードに変えてみる（IV）
今回はサブドミナントを代えてみましょう。
サブドミナント（F）の代わりを出来るのが、
2番目のコード（Dm）です。
2番目のコード（Dm）です。
さっそく前回の譜面
これのFのところ、
今回は6小節目だけを代えたいと思います。
■■■ 重要 ■■■
代えたことにより、
6小節目-7小節目はDm-G7となりました。
「2番目のコード」-「5番目のコード」です。
6小節目-7小節目はDm-G7となりました。
「2番目のコード」-「5番目のコード」です。
この流れを
「ツーファイブ」といいます。
「ツーファイブ」といいます。
G7の次は、ほぼほぼCなので
Dm-G7-Cを
「ツーファイブワン」といいます。
Dm-G7-Cを
「ツーファイブワン」といいます。
これら言葉はとても重要なので
名前だけでも覚えておいて下さいね。
名前だけでも覚えておいて下さいね。
【さらにもう1歩…】
この「ツーファイブワン」からは
コード進行のさまざまなことを学べます。
コード進行のさまざまなことを学べます。
☆まずレの4つ上はソです。
そしてソの4つ上はドです。
そしてソの4つ上はドです。
このルートが4つ上に進む（4度進行）
というのは様々な楽曲で使われており、
そして日本人がとても好きなコード進行なんです。
というのは様々な楽曲で使われており、
そして日本人がとても好きなコード進行なんです。
☆jazzのジャンルでは必ずと言っていいほど、
この進行が出てきます。
「ツーファイブ」の理解を深めることは、
ジャズの理解を深めることにつながります。
この進行が出てきます。
「ツーファイブ」の理解を深めることは、
ジャズの理解を深めることにつながります。
その次のG7-Cもドミナントモーションということになります。
ダブルドミナントといい、一時転調しているのです。
10.代理コードに変えてみる（I）
3コード以外のダイアトニックが
何が出来るのかというと
3コードのそれぞれの代わりを
3コードのそれぞれの代わりを
務めることが出来るんです。
まずは、トニック。
トニック（C）の代わりに、
3番目（Em）と6番目（Am）を
3番目（Em）と6番目（Am）を
使うことができます。
これらを「代理コード」といいます。
「日曜日の夕方に放送される静岡県を舞台にしたアニメ」
を彷彿させるメロディーのおどるヘンテコリン。
を彷彿させるメロディーのおどるヘンテコリン。
これのCコードのところを
EmかAmに代えてみましょう。
今回は.3.4小節目のCをAmに代えてみます。
同時に同じメロディーなので11.12小節目もAmにしときます。
■■■ 重要 ■■■
ポイントとしてはそれぞれのコードのイメージを
自分の中で作っておくことです。
自分の中で作っておくことです。
自分の中で確立しておくと、
当てずっぽうにならず、意志を持った交換ができます。
当てずっぽうにならず、意志を持った交換ができます。
■■■
【さらにもう1歩…】
「代理コード」自体はEmとAmだけではありません。
C（トニック）の代理コードとしては、
他はF#m7-5（IVm7-5）があります。
他はF#m7-5（IVm7-5）があります。
F#m7-5の構成音はファ#・ラ・ド・ミです。
ド・ミは言わずもがなCの構成音ですし、
ラはCの代理のAmにもいるのでCと近い存在。
ファ#がなんとも仲間外れ感が強いですが
#11thというテンションでして
これが入ることによって異次元な感じがしますね。
#11thというテンションでして
これが入ることによって異次元な感じがしますね。
9.ダイアトニックコード
そこで必要な知識が「ダイアトニックコード」です。
「ダイアトニックコード」とは一言で言うと
そのキーが持つコード達です。
そのキーが持つコード達です。
ダイアトニックの説明は動画でしてあるので、
ご覧ください。
ご覧ください。
カンタンにいうと…
CのキーのCDEFGABと7つある音たちを
それぞれコード化すると、
C・Dm・Em・F・G・Am・Bm-5
となります。
この7つのコードが「ダイアトニックコード」です。
1.4.5番目のコードはもう使ったので、
次回は他の、2番目（Dm）.3番目（Em）
6番目（Am）のコードを使っていきます。
8. T・SD・D当てはめてみる。その2
コード付けのやり方は他にもあるので、
その一例を記していこうと思います。
その一例を記していこうと思います。
■小節の1番多い音にあわせる。
これが一番オーソドックスなやり方だと思います。
コード構成音が一番多く含まれているコードを選びます。
コード構成音が一番多く含まれているコードを選びます。
メロディーにミが一番多いのなら、
【ミが構成音に入っているコード】にします。
【ミが構成音に入っているコード】にします。
なので、一般的なコードだと
C 、E、Em、F△7、A、Am
の中から選ぶことになります。
C 、E、Em、F△7、A、Am
の中から選ぶことになります。
ただ、F△7のように、
「7thが構成音」といった場合は
避けた方がいいかもしれません。
「7thが構成音」といった場合は
避けた方がいいかもしれません。
■2拍以上伸ばす音に合わせる。
これも、まぁそうでしょうね。って感じだと思います。
長く伸ばす音にコードを合わせます。
長く伸ばす音にコードを合わせます。
ミを伸ばしているのなら
C 、E、Em、F△7、A、Am
の中から選びます。
C 、E、Em、F△7、A、Am
の中から選びます。
■ひたすら弾いて気に入ったものをチョイスする
初心者にありがちな方法ですが、
別に悪いわけではありません。
別に悪いわけではありません。
そもそも人間というのはメロディーを聞いたときに、
同時にコードも頭の中に鳴っているものらしいです。
自覚していないだけで。
同時にコードも頭の中に鳴っているものらしいです。
自覚していないだけで。
なので、それをひたすら探すというのも
一つのやり方です。
一つのやり方です。
ただデメリットとしては、
小節ごとではよくでも、通して弾いてみると、
しっくりこなかったり、調性がグチャグチャだったりする、
可能性が出てしまいます。
小節ごとではよくでも、通して弾いてみると、
しっくりこなかったり、調性がグチャグチャだったりする、
可能性が出てしまいます。
